El top 21 del videohome mexicano (2000-2009)
Inicio la serie de lo mejor de la década en el cine. Primero, los 21 mejores videohomes mexicanos de la década.
Si algo caracterizó el cine mexicano de los últimos 30 años fueron las producciones chafistronas, el cine cutre, lo made in Televicine, producciones que duraban dos semanas y de muy bajo presupuesto, abanderados por el güero Castro, René Cardona Jr. y representados por el Caballo Rojas, Maribel Guardia, Jaime Moreno, Maribel Fernández, don Eric del Castillo y por supuesto los hermanos Almada.
La década recién terminada fue también el principio del fin de este tipo de producciones, con un descenso impresionante en número (de 92 en el año 2000 a 15 en el 2009). El crecimiento de la circulación de imágen por internet ha hecho que el softporno que se producía en este circuito resultara muy caro de producir y de consumir, y por otro lado los contenidos de la televisión abierta se han vuelto más laxos, por lo que el público deseoso de albur y erotismo puede encontrarlos en programas cómicos, de concursos y en telenovelas (con los mismos actores y actrices). Eso, sin contar con que René Cardona Jr. murió en 2003 y dejó de dirigir en el 2000, y que al "güero" Castro lo dejó su mujer para irse con Peña Nieto.
Mientras la gran industria cinematográfica nacional busca su camino en los estándares del cine global, sin descuidar su nicho clasemediero y sin descuidar tampoco la mano que le da de comer, (lo cual nos entrega un cine mexicano universalista, acrítico, aséptico pero "de calidad") el videohome se encargó de representar algunos de esos otros Méxicos que no aparecen en el nuevo cine nacional. De aquel cine de ficheras y traileras, el videohome de los dosmiles pasó a uno de narcos y migrantes, sin descuidar sus constantes de misoginia, violencia y coprolalia. Es muy probable que la emergente presencia del narco en el videohome mexicano tenga un componente de financiamiento lavador, pero no hay nada comprobado.
Hay mucho que estudiar en todo esto, desde los financiamientos, los públicos, el consumo, cuestiones identitarias, de problemáticas sociales, de representación del mundo y del otro, de construcción del yo nacional que obviamente ya no están en el cine mexicano (que eran ¿o son? los argumentos que sustentan la existencia de una instancia como IMCINE).
Lo siguiente es una lista arbitraria de algunas de estas producciones, que irán pasando al olvido, al silencio, al baúl de nuestro pasado pobre y vergonzoso:
De mi rancho a zurrancho (2000) Con Fernando Almada.
El narco naco II (2000) Con Alfonso Zayas
Y... donde está el policleto? (2000) Con Cesar Bono y Lorena Herrera
La licenciada blindada (2001) Dir. Aurora Martínez.
Soy un hijo de la madrugada (2001) Con Jacaranda Alfaro y Raúl Araiza
De judicial a traficante (2001) Dir. Alejandro Todd
Las 4 narcas 2 (2002) Dir. Manuel Ramírez
Para Gases... los mios (2002) Dir. José Medina
A Chon le quieren a el chon (2003) Con Raúl Padilla
Cementerio de cholos (2003) Dir. José Medina. Con Hugo Stiglitz y Alan Ciangherotti
Darketo asesino (2003) Dir. José Luis Vera
Las mamadas del Padreamado (2003) Con Víctor Manuel Castro (a) el Güero
Y tu mamá... también es narca (2003) Dir. Miguel Marte
Narco clero: Tráfico en la catedral (2004) Dir. Cuitlahuac Ortiz. Con Hugo Stiglitz.
Vengador de ilegales (2004) Dir. Alonso O. Lara
El regreso del pelavacas (2005) Con Sergio Goyri y Martha Acuña
La trajinera del terror (2005) Dir. Guillermo Lagunes
Sí desearás la mujer de tu narco (2005) Dir. Christian González
Chilango guango (2006) Con Maribel Fernández
Día de los malandrines (2006) Dir. José Luis Vera
La suburban de las monjas (2008) Dir. Eduardo Martínez
Nota metodológica: Las películas de la lista están en orden de realización (2000-2009) y sin ningún criterio de selección más que lo llamativo de su título. No necesariamente están grabadas en video, algunas se hicieron en cine pero por sus características compartidas entran en la misma categoría. No es un género porque abordan diferentes géneros (thriller, western, comedia), es algo más cercano a lo que en Estados Unidos se conoce como la serie B. Toda esta información forma parte de la investigación (en proceso) "Indios, indígenas e inditos en el cine mexicano" del autor de este blog.
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